Классические учёные оценивают киноадаптацию «Одиссеи» Кристофера Нолана

Профессора-классики оценили недавнюю киноадаптацию Кристофера Нолана по «Одиссее» Гомера, отмечая как сильные стороны, так и недостатки. Эмили Уилсон, профессор Университета Пенсильвании, чьё перевод стихотворения 2017 года повлиял на фильм, сказала, что ей показалось, будто режиссёр попытался включить слишком многое, упустив при этом важные темы, особенно изображение Пенелопы, которое, по её словам, не вызывало доверия как партнёра по браку.

Доцент Университета Чикаго Эмили Остин описала фильм как «потрясающий», выделяя нюансированный, но всё же симпатичный образ Одиссея у Мэтта Дэймона и акцент фильма на внутреннее размышление, черту, которую, по её мнению, редко показывают в древнем тексте. В противоположность этому профессор CUNY Graduate Center Джоэл Кристенсен утверждал, что исполнение Дэймоном смягчило морально неоднозначную природу героя, делая его чересчур добродушным.

Оба учёных согласились, что Нолан удалось структурировать повествование для современной аудитории, сплетая действия настоящего времени с флешбэками, передающими путь Одиссея. Остин подчеркнула, что фильм передаёт трудность реинтеграции после длительного отсутствия, в то время как Кристенсен похвалил ясный сюжет, помогающий зрителям, незнакомым с исходным материалом.

Финал вызвал разногласия. Остин приветствовала более оптимистичное завершение фильма, где Одиссей и Пенелопа выбирают добровольное изгнание, избегая более мрачной, циклической мести последней книги поэмы. Кристенсен нашёл милосердное разрешение неудовлетворительным, предпочитая оригинальную сложную политическую развязку и тему коллективного забвения.

В числе ярких моментов выступления была Сэманфа Мортон в роли Цирцы, которую, по словам Кристенсена, добавила глубину, подразумевая её травматическое прошлое, а также сцена сирен, получившая похвалу за внутреннее размышление. В целом учёные отметили, что боевые сцены, такие как Троянский конь и разграбление Трои, были эффективно реализованы, хотя они и заметили отклонения фильма от нюансированного морального ландшафта Гомера.

"У меня сложилось ощущение, что Кристофер Нолан пытался вместить всё, упуская темы, которые являются существенными для поэмы," — сказала Уилсон агентству Associated Press. "Часть опасности Одиссея, а также его притягательность, в том, что мы поддерживаем его, хотя знаем, что он может ошибаться. В фильме Нолана нет этой остроты," — сказал Кристенсен. "Одиссей Мэтта Дэймона достаточно симпатичен и как-то ответственный. Эпики неоднозначны в отношении того, насколько он отвечает за смерть своих людей," — сказала Остин. "Я считаю, что (Нолан) создал связное повествование и справился с самой значительной задачей — предоставить достаточную информацию зрителям, которые ничего не знают, чтобы они поняли и насладились историей," — добавил Кристенсен. "Я ненавижу конец поэмы. Конец предельно мрачный. Месть — это цикл, который просто повторяется, и единственный способ завершить его в самой поэме — это когда боги прекращают её, вызывая забвение," — сказала Остин. "Меня раздражает, что в конце его сделали милосердным. Мужчины кланяются, а он просто говорит: ‘Ладно, я теперь в изгнании. Пойдём.’ Это просто странно," — сказал Кристенсен.